素描由黑白灰組成，其中重色占比相對較多，它決定了一副作品的好壞，也能看出你對層次的理解能力，到底怎樣運(yùn)用重色讓畫面更精彩呢？趕緊跟著鄭州畫室暑假班劉老師一起學(xué)習(xí)吧！

我們常說黑白灰黑白灰，其中重色的占比大概在百分之40左右，根據(jù)光線模特等因素會(huì)有變化，基本可以維持在這個(gè)區(qū)間內(nèi)。一般來說，重色會(huì)分布在頭發(fā)、五官、脖子、衣服這四處，其中頭發(fā)是占面積最大的區(qū)域，其中頭發(fā)的明暗交界線最終，其次是頭發(fā)的投影或以及耳朵后的投影，這些地方的重色是僅次于明暗交界線甚至在一些情況下重于明暗交界線的。

除了頭發(fā)之外，五官的重色也是非常多的，我們常說五官要畫得突出，要畫得整體，那么五官的暗部就要畫得統(tǒng)一，然后利用卡兩頭虛中間的方法使其立體感增強(qiáng)，那么五官暗部的兩條邊就是五官中最暗的地方，如果是正常光線，那么眼睛的重色大于鼻子大于嘴巴，如果是別的光線，就要根據(jù)光線做調(diào)整，如果是考默寫，則可以利用這一原則主動(dòng)表現(xiàn)出光照的方向。

然后要說的就是脖子，除了底光之外，脖子的重色也是比較深的，這是為了讓面部與脖子有明顯的區(qū)分，很多同學(xué)畫的素描頭與脖子處于同一平面，就是因?yàn)樵搲旱牡胤經(jīng)]有壓到位，畫脖子的時(shí)候，也要利用卡兩頭虛中間的表現(xiàn)手法，同時(shí)要注意從面部到下巴再到脖子的過渡，調(diào)子要柔和，不能像懸崖一樣突然掉下去，正常情況下是從亮到灰再到重再到灰這樣一個(gè)過渡的層次。

最后是衣服的表現(xiàn)，很多情況下我們不會(huì)畫衣服，而是把精力主要用在畫頭部細(xì)節(jié)上，但是有一種情況我們是需要對衣服的顏色有一個(gè)體現(xiàn)的。下面這幅范畫中是一位年輕的女性模特，再加上是全側(cè)面，光線比較好，所以五官也好，面部脖子也好，重色都不多，那么僅靠頭發(fā)的重色可能壓不住整幅畫，這個(gè)時(shí)候就需要利用衣服的重色與之形成呼應(yīng)，這樣整體的節(jié)奏感就非常舒服了，如果遇到類似的情況可以參考這樣的處理方法。

總結(jié)

①畫面顯得灰大部分情況就是重色沒有壓下去，亮部又畫得太多了，要及時(shí)調(diào)整。

②雖然說大部分情況下重色是分布在頭發(fā)、五官、脖子和衣服的區(qū)域，我們也要根據(jù)實(shí)際情況作出調(diào)整。

③重色不能畫得死黑一片，要注意虛實(shí)結(jié)合，同時(shí)重色之間也要有區(qū)別，如果都黑成一個(gè)程度，效果也會(huì)非常不好。